3.9 完全是碎片化的，公日日躁我和公乱小说每个碎片都有各自的符号，公日日躁我和公乱小说甚至海清都沦为符号型女主，公日日躁我和公乱小说这个架空的城市，空有符号，连情感都成为飘渺

6/10。唯一收获是看出了原版的弊端：用瘸腿和近视的体貌特征、计算和情景再现试图说明证人的说谎心理，公日日躁我和公乱小说其实属于主观臆断，公日日躁我和公乱小说没有证据说明证人说谎。改编在戏剧和电影的融合上颇为生涩，尽管添加了空间符号如满仓库的消防器（暗示辩论情绪的怒火）和空着的废弃椅子（代表正义的缺席），设计了暖黄的色调和着装、天色渐暗时长桌上方的顶光灯，从而形成丰富的现场感，但演员无论对话表演、肢体动作、两两相对的座位和走位，都明显是舞台剧的表意范畴，产生了略显违和的陌生化效果，戏剧结构上少数服从多数的压力、跳出社会的偏见，公日日躁我和公乱小说基本沿袭自原版，冲突内核十分紧张激烈，但本土化的讲话插嘴、仇富意识、文革和冤狱创伤，公日日躁我和公乱小说都是小品级别的机械式讽刺，更何况宣传性实在太强，结尾表现大学生迎接家长的侧面横移长镜头，就差打出和谐温暖、互相扶持的字幕总结了。

格局比我想象中的大。数字“5”：五行人五条龙五个种族五块碎片，感觉暗喻亚欧非美大洋五大洲（应该是我想多了），世界大同，彼此信任。迪士尼从不缺奇迹与魔法，公日日躁我和公乱小说是因为每一部电影也从不缺少敢为人先的勇者和心怀希望之人。只是这样的观念放在当今的世界太过理想，而少有人将之奉为真理，来往皆是蝇营狗苟，但很庆幸仍有人有作品愿意传递这样的观念，愿世界能够无限逼近那个无比神圣的“圆”。

生活，既不能随心所欲，公日日躁我和公乱小说也不能无动于衷，公日日躁我和公乱小说也不能随波逐流，想重新开始，公日日躁我和公乱小说其实还是从这里开始，公日日躁我和公乱小说不是吗？开始之后，生活就像那首钢琴曲，看似波澜不惊，公日日躁我和公乱小说其实只有经历过的人才知道生活的伤痕，以及伤好后的痕迹。

战争中的温情，孩子的成长与抉择，阿姨们精湛的演技，公日日躁我和公乱小说还有托斯卡纳的美景。佛罗伦萨的朱迪姐和玛吉姐让我想起《九九热卖网》